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【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾
发布时间:2018.02.14  来源:中视一带一路频道  浏览次数:516次
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【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

太和艺术空间在2017年依然坚持自我鲜明的学术立场与文化担当。在这一年的历程里,太和艺术空间呈现了中国水墨艺术的多重形态,丰富了当代水墨的多元视角,拓展了水墨传承至今的精神维度。2017年,太和艺术空间共举办了十六场展览,其中艺术家个展八场,艺博会主题展三场,合作展览五场。太和艺术空间始终坚持“当代艺术的全球性推广”的宗旨,以近三十年在艺术领域的反复实践为基础,凭借专业的学术前瞻性,探索一条中国本土当代艺术的发展之路。

每一次展览,太和携手艺术家在艺术的原创精神上不断进行纵深的探索,重新发现被遗忘或散落的艺术价值与人文价值。太和艺术空间在2018年也将延展太和长期以来的核心精神。那么什么是“太和”精神?“太和”代表着一种太初有一的中和之道。在漫长的历史中,中国正在经历一个特殊的历史时期,文化形态的多元聚焦也成为再度释放中国文化精髓的历史契机。中西方文化正在进行着一场文化中和反应,太和希望通过艺术的探索,“中和”这样的精神矛盾,回归一种原始的本真状态,通过文化的力量打破信息高速发展所带来的单向度与碎片化的价值取向。

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾
                    

太和艺术空间荣获首届《艺术市场》风云榜“学术贡献奖”

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾
展览回顾
俞心樵 | 命运, 一次为了重聚的告别

2017.01.15—2017.02.12

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

“命运,为了一次重聚的告别——俞心樵艺术展”作为2017年的开年展,是对上一次余心樵展览《安静》的延续与深入。俞心樵历经命运的转折变化之后,对于悲观的社会现实和生存现状有了更深刻的考量。艺术家俞心樵以近作《命运》系列回应社会的生存现状,认为集体价值观的大面积坍塌,不可仅仅诉诸于政治形态、社会环境、历史遗留的外部借口,根本问题是在于个体自我意识的觉醒。神与人性,宿命与搏命,个体与众生,在俞心樵的观念表达中,成为了悲剧般的的英雄主义情怀。
韵律山水——樊洲个展

2017.03.19—2017.04.19

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

   【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

在春节过后的三月份,太和为艺术家樊洲举办了“韵律山水——樊洲个展”。与前次展览“线——山水”不同的是,“韵律山水”是有关樊洲新辟“曲线交织”理念的学术成果展示。樊洲钟情山水,于终南山长达二十余年的归隐生活融通了自然的律动,樊洲不断追问和探索传统绘画如何能突破固有边界。传统山水作品对于“物形”的过于倚重,樊洲将视觉上的浅层象形抽离成为一种超越心性的自然生发,把笔墨精炼至自由的线条,开宗立派地创造出“曲线交织”笔法。该展览是太和艺术空间与艺术家樊洲深度合作之后的又一展览。
大嗨·大戏 | 刘大嗨个展

2017.04.23—2017.05.14

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

太和艺术空间为艺术家刘大嗨举办的“大嗨·大戏——刘大嗨个展”在四月开幕。刘大嗨全神贯注于强调沟通的张力以及让图像与社会相接触的欲求。同时保留艺术家必要的不满和历史之间不稳固的平衡,这其中,他不可避免地发现自己处于某种境况之中,也就是存在于由他的高贵的困惑而产生的图像之中。刘大嗨力图从意识层面剖析人类、自然和社会的联结与疏远,而画面呈现了最单纯的视觉语言。在荒诞的、如梦境一般的形式之下,是一种深刻的对现实的讽刺。
空谷幽兰——衲子画展

2017.07.09—2017.08.24

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

“空谷幽兰——衲子画展”剔除了繁琐的开幕仪式,展出作品三十余件。衲子长期游离于学术界之外,不被批评家所关注,在相当长的时间里鲜为世人所知,他不迎合庸众的审美和世俗的政治,陶然在自己的精神世界中。衲子画风,虽顺接历代文人画的脉络,却并非一味陈陈相因拾古人牙慧,他从传统内部出发将笔墨的写意精神不断加以凝练,并形成其独特的“以简化繁”,“以少见多”的美学风貌,散淡中见丰富,留白处得浮想。衲子以其个人修养和笔墨功夫,将文人画已逝的内在格调重新激活,展露出中国水墨久违的灵逸境界。太和艺术空间自2010年以来,已为衲子举办四次个展,其用意在于引导观者通过对衲子作品的反复阅读,完成审美层次“观养(视觉)-体味(思维)-净化(心灵)”的不断超越。
如是 如一 · 水墨艺术展

2017.08.27—2017.09.17

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾


“如是 如一·水墨艺术展”打破了人们传统意识中对水墨画展的认知,充分展示了空间的利用效果,将水墨延伸至中式生活美学的广度,展厅被划分成禅修、休闲、庭院、厅堂四个空间,空间的场景式设计,自然山林与生活器物的元素引入,是艺术家基于水墨语境历经时空转换后的匠心复现。一方面,如一通过对展厅的空间布置和古物陈列力求还原历史情境以其营造时空的代入感;另一方面,如一在水墨创作中引入透视及光感,赋予山石体量,脱离了传统笔墨技术的“骨法用笔”与“气韵生动”,呈现出坚实厚重和隐约朦胧互为共生的独特样式,既具象细琢,又抽象写意,正所谓“石也山也,云也雾也,物也人也,不辨彼此。”,如一通过个体的艺术实践解决了当下水墨创作群体普遍面临的难题——如何在保留传统文人的精神内核的基础上完成绘画本体语言的当代转换。
不此不彼——黑鬼四十年磨成的剑

2017.09.30—2017.10.30

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

“不此不彼——黑鬼四十年磨成的剑”是艺术家黑鬼(吴国全)近十年来的一次重要露面,展览多视角地呈现了其艺术历程的发展脉络,其中部分手稿及历史文献来自艺术家于85美术新潮时期所做出的重要美学实践。本次展览精选艺术家近期以硬质纸为媒介的当代水墨力作,黑鬼有感于传统水墨对于“宣纸”的过度依赖以及“宣纸”所承载的超越介质之外的过多指涉意义,试图将水墨的固有逻辑从本源上加以破坏,以“硬质”祛除掉“宣纸”带给水墨惯常的绵韧氤氲,并借由排刷运墨过程中的顿挫急徐或交叉重叠,突出某种淋漓感的肌理效果。黑鬼对于水和墨以及运笔过程的严格控制,包含着对形状、构图、空白、浓淡的一种预判,将作品成形瞬间的效果交付给机遇法则,最终达到超越心理预期的言外余味。水墨作为一种单纯的材料在黑鬼的语言转化中被拓展与演变,诠释为一种崭新的图像语言。
一个人要抬头多少次,才能昂望到星空——鲍蓓作品展

2017.11.12—2017.12.12

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

在“一个人要抬头多少次,才能昂望到星空——鲍蓓作品展”中,艺术家鲍蓓以半生的行走轨迹为创作基调,历经地域之辗转——故土到他乡,眼界之开阔——农村到都市,艺途之流变——传统到当代,心绪之归复——憧憬到乡愁之后,其作品显露出一种厚重的沉淀,生命痕迹于画面之上一览无余。思辨与觉醒,生命与哲学,克制与释放,这些看似无甚关联的词汇都被鲍蓓囊括于作品的精神指向范畴,是一种追寻生命意义的自我拷问。地域及文化的强烈反差带给她内心深处的孤寂与悲凉、激越与苍茫、撕裂与纠缠、迷茫与觉醒。有幸地是,鲍蓓的艺术反而在这种痛楚中得以汲取养分而显露出某种真实。
象悟 — 吴强瓷绘艺术展

2017.12.16—2018.01.31

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

吴强选择瓷绘作为语言,是以“器”载“道”的精神需求,也是其艺术精神的映射。中国画与瓷板的结合不得不舍弃的“笔墨”,在吴强这里却以另一种方式将笔墨趣味延续和扩张了。吴强大胆地尝试更多能够承载他艺术语言的载体,将作品绘制在瓷板上经高温煅烧,创作出了色彩鲜亮的瓷板画。作品没有太多的巨幅,但画中的高山大河、侧岭横峰以及落日流云等都极有气势,具有很强的扩张力和冲击力。整个展览承载了艺术家的创作心境:从无到有,在有形与无形中力求象外之象,终得象外自有象悟之感。


公共活动回顾
2017 艺术厦门

2017.05.18—2017.05.21

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

太和艺术空间致力于激活当代水墨的桎梏,以人文主义(观念)和艺术样式(语言)的双重视角提供当代水墨某种新的启示。在2017年的厦门艺术博览会中,以“经典”和“当代”两个版块作为核心主题。经典版块,以“黄宾虹、刘知白、张仃、董欣宾”一脉主张从传统内部持续深入而厚积薄发,推陈出新;以“林风眠”一脉倡导从外部世界汲取养分而融贯中西、另辟蹊径。较为清晰地地梳理了近代中国水墨发展史两条并行线索。太和艺术空间更多关注书写内容与形式相结合所产生的精神影响,使之成为我们探知中国人精神世界的方式。
"民国先生——信王军作品展" 2017 ART CANTON艺术广东 主题展

2017.09.21—2017.09.24

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

民国时逢“三千年未有之大变局”,凝聚了太多的信仰、热血、壮士断腕和随波逐流。“自由之思想,独立之精神”是必须争取的,且须以生死力争的。艺术家信王军以一种笃定虔诚的苦修方式耗时两年创作了百余幅不足盈尺的肖像作品,精选民国时期各个领域的代表人物,以追溯民国一代文人风骨,是当代人重温“民国精神”延伸出的一种警醒式的人文关怀。


樊洲水墨世界巡展 之2017 ART TAIPEI

2017.10.20—2017.10.23

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

太和艺术空间将于2017台北艺术博览会上展出了艺术家樊洲的9件作品,阐述了当代水墨在降低叙事性的同时提升精神高度的取向,这一变化恰恰是樊洲作品的核心。樊洲说道“我的绘画已不再关注‘色相’,当然也不关乎‘心象’,它表达的是大自然的律动,或者说是固化在宣纸上的音乐”。樊洲的绘画逐渐使个体生命与自然融会,进而贯通,进入化境和大自然的律动融通,不论运用何种载体表现,都会呈现洋洋洒洒、随机生发、自由自在、气象万千的状态,获得了对“天人合一”深刻地认识之后的大自在。

合作展览回顾
态 —— 2017侯珊瑚个展

2017.02.11—2017.03.26

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

“态——2017侯珊瑚个展”呈现了当代水墨的新面貌,水墨与色彩的冲突在这里变得异常精彩,特殊的视觉秩序与大自然演化的规律不期而遇。艺术家侯珊瑚利用宣纸的材料特性进行墨与色的堆叠流动,这一过程在她这里象征了生命重量的积累与不可逆的消逝。侯珊瑚对自己创作的做了解释:“态” 既是一种生命的形式,也是一种情感的符号,无论是现阶段有意识的取舍或无形生成的体态,都让她的作品在偶发中相信水墨还能有其他的样子。


线—樊洲水墨展·德国波恩

2017.06.10—2017.07.25

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾


“线——樊洲水墨展之德国波恩”是艺术家樊洲水墨世界巡展继法国巴黎之后的又一重站,也是波恩当代艺术馆首次推出以中国水墨为主要的东方艺术展。中国历来“诗、琴、书、画”并举,古琴艺术在文化史上亦占据着相当重要的地位。展览开幕前夕,艺术家樊洲于贝多芬故居音乐厅举办了一场古琴音乐会,耳闻袅袅清音,眼观延绵韧线,时空被转至终南山巅,观者由此与艺术家通感,更为贴近地觉知其的生命体验。这场独具特色的音乐会向世界展示了中国博大的文化底蕴,也为观众解读中国当代水墨的精神提供了新的参照与解读方式。


一木一画

2017.09.23—2017.10.31

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

木竟遇见太和,正好像生活价值与生命意义的碰撞。一个是安顿身心以器用为要求,一个以道行为精神诉求,正所谓载道于器,不此不彼、相得益彰。两个空间自然都是人生的舞台、人文的道场,在自由人生、物我两忘的境界中安顿生命的意义。如何隐居于繁华的商业腹地?就这一与现代生活息息相关的问题,由太和艺术空间携手木竟空间联合举办了展览“一木一画”,共同展出王川、王冬龄、王秋人、白苓飞、刘邓、许华新、刘知白、老圃、陆金喜、邱振中、沈勤、衲子、侯珊瑚、谢士强、 黄宾虹、 崔海、樊洲等艺术家多幅作品。力图将悠然的人文气息置于车马喧嚣的闹市,构建一个收藏级复合艺术空间。人们可以放慢脚步,每一段过程、每一分每一秒,都可以停下来做一点观看、做一点欣赏。


以艺术之名度己度人——贾廷峰对话白居易

2017.10.21—2017.11.11

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

“书斋·追古——中国生活艺术展”于中国国家大剧院展出,策展人智吉力图通过于丹、王鹏、贾廷峰、梁建国、吕永中、祝勇、李亚鹏、田家青、王子璇等九位当代生活艺术家与九位古代文人墨客的跨时空对话,探讨当代中国人在传承中国传统文化的过程中,如何结合现代的生活方式使中国传统文化当代化的同时获得安顿身心的生命状态。太和艺术空间董事长贾廷峰作为三然书堂的主人受邀受与白居易邀跨时空对话,呈现了中国传统美学与现代生活的对接与碰撞。对应此次展览,贾廷峰进行了一场主题讲座“自然的启示—用艺术唤醒自我的生命意识”,以自然的探索和生命的历程警示人们在追逐艺术的道路上“行之弥笃,心之弥坚”。


菩提与逍遥 — 王秋人、樊洲双人展

2018.01.05—2018.03.31

【太和•展览】行之弥笃 心之弥坚 | 2017年度展览回顾

如何在全球视觉艺术转型发展的版图中找到新的途径,以彰显自身的文化身份和精神属性,已是不可回避的课题。而当代水墨作为链接东方美学内核与西方现代形态的契合载体,显然已成为破除世界艺术话语权壁垒的最大砝码。“菩提与逍遥——王秋人、樊洲双人展”是太和艺术空间与丽禾艺术空间的首次合作。王秋人与樊洲两位艺术家的作品印证了水墨创新并走向当代的可能性。中国艺术家每往前一步都是十分艰难的,“文人”这一标签也很难拥有真实的内涵。王秋人和樊洲在传统中国画的工笔与写意两大领域探索,坚持在同一条文脉中寻找出路,认为水墨的转换必须获得传统精髓的内在支撑,把对外部世界的改造转向对自我心性的修缮。


根植中国古老文明
汲取世界艺术养分
彰显人文关怀
生发并优化出当代表达的原创艺术
是中国艺术的未来



太和艺术空间 ︳TaiHe Art Gallery

官方微信 ︳taiheart

官方微博 ︳@太和艺术

官方网址 ︳www.taiheart.com

联系方式 ︳010-59789856

地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区B10

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